2019年，一部《長安十二時辰》在國產(chǎn)劇圈內(nèi)炸翻了鍋。

有人稱它是國產(chǎn)之光，有人在它身上看到了國產(chǎn)劇的未來，有人在看到它后認為美劇也不過爾爾。

然而后續(xù)卻青黃不接，斷了觀眾的高漲情緒。

國產(chǎn)古裝劇的溫度又降下來了？

別急，它又來了

兩年后，同樣是古裝題材，同樣是改編自馬伯庸的一部新劇，又重現(xiàn)了當(dāng)年的盛景——

《風(fēng)起洛陽》

《風(fēng)起洛陽》是由黃軒、王一博、宋茜主演的古裝懸疑劇，改編自馬伯庸的小說《洛陽》。

唐朝歷史上有兩座都城，一個是長安，另一個就是洛陽。

洛陽城作為十三朝古都、絲綢之路的東方起點，擁有1500多年的建都史，無數(shù)文人雅士在此地留下了傳奇故事，更是中華5000年的文化交流基地。

如此看來，酷愛以唐朝為背景創(chuàng)作的馬伯庸，完全是把這部《洛陽》當(dāng)成《長安十二時辰》的一體雙胞的子女看待。

與《長安十二時辰》同出一轍的是，該劇同樣是動作+懸疑的古裝劇，《風(fēng)起洛陽》可以說是從內(nèi)而外都與“大哥”形同餅印，著實拔高了觀眾的期待。

而結(jié)果，更是青出于藍。

首先是上線僅用3小時就空降熱度第一。

該劇于昨日（12月1日）開播，按照劇方公示，開播時間本應(yīng)是晚上八點。

可結(jié)果不知是出現(xiàn)了技術(shù)原因還是“有意而為之”，平臺在全網(wǎng)嗷嗷待哺的聲浪中，愣是拖了了整整一個小時零六分鐘才開播，并且一次性放出6集。

沒成想，在這種僅有2小時54分鐘進入新一天更新時段的情況下。

《風(fēng)起洛陽》愣是用不到3小時的時間，一舉拿下熱度榜第一。

要知道，通常情況下即便是劇方的宣傳工作再努力，首播日限于信息傳播途徑，也不會有太大反應(yīng)，第二天才是正式出成績的日子。

而《風(fēng)起洛陽》用3小時就巧取豪奪全網(wǎng)矚目拿下第一，到今天仍是扛著領(lǐng)隊大旗拉開序幕。

將視角放遠，《風(fēng)起洛陽》在豆瓣、貓眼、播放平臺等等都是第一。

此等盛況，開局就已經(jīng)宣布了這場勝利。

再者，口碑不負眾望。

打開《風(fēng)起洛陽》的評論界面，僅僅一晚就有超過1.5萬網(wǎng)友涌入評論，在這龐大基數(shù)的基礎(chǔ)下，首頁熱評無一不是好評盛贊。

從服化道到表演，從燈光到敘事，整個評論區(qū)都成了“夸夸群”，把作品連同劇組都夸了個“底朝天”。

穩(wěn)了，這個月的下飯伴侶已經(jīng)被它承包。

看著評論區(qū)的溢美之詞，我半信半疑打開了《風(fēng)起洛陽》，怒刷了6集后，只想說三個字：

它值得！

《風(fēng)起洛陽》

先說劇情。

《風(fēng)起洛陽》的劇情用一個字形容就是：“緊”。

故事走的緊，情節(jié)咬的也緊。

大周年間圣人即位，為鞏固帝位，朝中特立了“告密”制度，彼時告密之風(fēng)盛極帝都，但隨著酷吏倒臺告密之風(fēng)式微，一時間風(fēng)平浪靜。

而劇集的開場，就是一個打破寧靜的告密者。

南市開市，人頭攢動，告密者父女在熙熙攘攘的人群中銜枚疾走，背后又是一位身形魁梧、面露兇光的追捕者，

再往后看，追捕者身后還有一個人在隱秘跟蹤，吃著餅閑庭信步。

不分青紅皂白，還沒來得解釋就上演一出螳螂捕蟬黃雀在后的追逐戲，沒給觀眾半點消化的時間。

這還沒完，追捕者路過一對出游女孩身邊，女孩刀背藏身目光如炬，顯然又不是等閑之輩。

而告密者此行的目的，又是一位朝中第一饕客，被人群圍成一團，看著手中的鮮魚樂不思蜀。

告密者、追捕者、跟蹤者、持劍女孩、神都饕客。

大幕還沒拉完，五方角色就魚貫而入，各懷鬼胎。

緊接著，告密者找到了饕客求保護，饕客卻一頭霧水不為所動。

還沒來得及探明真相，追捕者爆發(fā)與饕客扭打在一起，屋外女孩又與追捕者的同僚刀劍相向，霎時間整個南市亂成一團。

最后追捕者潰敗，女孩扣押一個活口，跟蹤者神隱，而本來逃跑成功的告密者，竟又被一位新入場的角色殺害...

編劇并沒有遵循常規(guī)的敘事模式，在沒有任何人物構(gòu)建的基礎(chǔ)下，用一場卷入所有角色的事件拉開序幕，在保留開場功能性的同時，極大加速了故事節(jié)奏。

但這樣做是一步險棋，五方勢力同時出現(xiàn)，對編劇掌握故事節(jié)奏的能力挑戰(zhàn)極高，稍有不慎就會顯得雜亂，看得一頭霧水。

但《風(fēng)起洛陽》很顯然，它這一步走對了。

而這種成功就建立在人物塑造上。

黃軒飾演的跟蹤者高秉燭，開場就高能：

他從棺材中蘇醒，蓬頭垢面灰頭土臉，陽光透過它凌亂的碎發(fā)映襯出模糊的輪廓，他定了定神，目光突然凌厲且憤怒。

一組鏡頭，這個心懷憤恨的復(fù)仇者形象就立住了。

另一邊，王一博飾演的饕客百里弘毅。

導(dǎo)演先是讓他通過反駁別人的意見進場，再拍攝背影提高期待感，緊接著一個逆光亮相——

好家伙，一襲白衣、滴塵不染，與黃軒形成強烈對比。

到了女主宋茜飾演的內(nèi)衛(wèi)武思月，導(dǎo)演干脆反其道而行之，用動作戲為女性角色開路。

大戰(zhàn)一觸即發(fā)，她閃轉(zhuǎn)騰挪身輕如燕，短兵相接時又凌厲果決，甚至有些“不合時宜”的兇狠——迎面砸膝、飛身背刺。

拳拳到肉，刀刀見血。

誰說女主角就要在花海中摔倒，然后被男主揩油？再羞答答的逃走？

我偏要成一個殺人不見血的狠角色。

僅僅20分鐘，背景科普完了，事兒講完了，人物也介紹完了。

此等自帶倍速的效率，看完我只有一個建議：

可千萬別開倍速看啊。

因為情節(jié)咬得也緊：

懸疑破案類的題眼在于“計”，講究的是常理之外又在情理之中。

而這正好是馬伯庸的拿手好戲。

你永遠猜不透主人公要干啥，但當(dāng)一切真相大白，又不得不拜服他的作為。

高秉燭第一集就有兩個反常舉動，著實騙慘了觀眾。

一個是追捕者被壓入大牢后，他喬莊潛入，進了牢房二話沒說就捅了追捕者三刀。

緊接著，被捅者不但憤怒，反而欣然笑起來，似是早就盼他來了。

此時高秉燭的身份未定，彈幕錯愕：

主角這是在干啥??？

這被捅的怎么反而笑了呢？

難不成高秉燭跟他是一伙的？

下一個鏡頭才真相大白：

高秉燭捅完后假意要走，故意放慢腳步等他回話，追捕者深知大限將至，吼了一句：“告密者婦女已死！”為自己的功勞宣誓。

豈料，聽完追捕者的話，他立刻回首接下話茬，問道告密信函在哪。

好家伙，觀眾這才明白，追捕者來自一個叫“春秋道”的組織，而高秉燭此行就是裝成組內(nèi)成員，假借替他就義的舉動，騙取情報。

鬧半天這是在套話啊。

另一個，是在第一集結(jié)尾，追捕者被殺后追查兇手，內(nèi)衛(wèi)武思月順藤摸瓜找到高秉燭的工作場所。

豈料還沒等進行下一步動作，高秉燭就自己供出了實情：

就是我殺的。

剛查就自爆，這又是為哪般？

我?guī)е鴱椖坏囊恢聠柼杹淼降诙l(fā)現(xiàn)又被馬伯庸耍了一道：

高秉燭就是故意自爆，從而引出潛伏的春秋道成員，進行下一步偵查工作。

高，實在是高啊。

而這還是劇情的冰山一角。

幾乎每一集的劇情發(fā)展都會有讓觀眾齊刷問號的舉動，而緊接著當(dāng)結(jié)果呈現(xiàn)后，觀眾又不得不服。

高秉燭在前面挖坑，武思月在后面摸索，反派在前面圍堵。

不管是主角、配角、反派，都沒有一個拉胯的，整個劇情發(fā)展就像一盤在線直播的棋局，環(huán)環(huán)相扣、步步緊逼。

不愧是高分小說改編的劇，就是有底氣。

再說服化道。

用一個字形容就是：“敢”。

這個“敢”字兒，體現(xiàn)在攝影上。

敢推，敢拉，敢搖，敢俯，敢給大特寫，甚至沒事兒還給你一段長鏡頭玩玩。

劇集開篇南市大戰(zhàn)，上來就是一個航拍長鏡頭，動輒上百的群演形態(tài)各異，摩肩接踵，肉眼可見的經(jīng)費在燃燒。

這不行？

下個鏡頭緊接著來個俯視鏡頭，隨著鏡頭的向后拉，場景的細節(jié)被一股腦塞進觀眾視野，立刻在腦海中組合串聯(lián)成一個完整的大唐切片。

我甚至摸索到一個規(guī)律。

幾乎每場戲?qū)а荻紩o一個定場鏡頭，而這短短幾秒的定場中，導(dǎo)演還是用大全景、俯拍、甚至是長鏡頭。

大到亭臺樓閣、小到胡同巷里，每個場景都盡善盡美，在移動鏡頭中絲毫不露怯。

就更別提本該鴻大的場面，那更是令人目不暇接，恨不得馬上截圖下來當(dāng)桌面。

這就透露出導(dǎo)演的底氣：敢。

因為置景、道具、服裝等等夠硬氣，所以導(dǎo)演敢拍大全景，敢用移動鏡頭，將目光所致盡收眼底。

而觀眾也在導(dǎo)演的霸氣中迅速構(gòu)架出一副真正大唐該有的盛世景象。

彈幕無時無刻都在飄：

果然是盛世?。?/p>

相比其他劇組逼仄拘謹?shù)娜【?，光是《風(fēng)起洛陽》的鏡頭你就能看見導(dǎo)演的硬氣。

當(dāng)然，為什么這么狂，它早就給出了答案。

劇集開頭的第一行字就是：

浙江文化藝術(shù)發(fā)展基金資助項目。

在政府的支持下，該劇的大到場景建筑小到桌椅板凳都極具考究，許多道具都是嚴格遵循河南博物館收藏記錄的史冊和書畫來還原。

此外，制片方置景占地超過40000平米，場景超過100多個，演員650余位，服裝5000多件...

就光是大大小小的道具就有15000多件。

連塊一閃而過的玉令牌，其精致程度都令人忍不住下單。

龐大的物料庫和政府背書，再加上統(tǒng)一化審美，也難怪隨便揪出一幀來就是壁紙級別。

攤牌了，《風(fēng)起洛陽》的劇組就是有錢。

制作方面，必須要再夸一下的是布光。

古代沒有電燈所以沒有可靠的光源，因此古裝戲的布光是個講究活。

如何打得好，又打的不刻意，幾乎是每個燈光師都要克服的難題。

然而現(xiàn)在爛劇橫生，工業(yè)愈發(fā)敷衍，很多古裝戲直接用大平光代替，屋里屋外都是錚明瓦亮，不僅沒有邏輯，也沒有任何層次美感。

到了《風(fēng)起洛陽》，就著實給業(yè)內(nèi)提供了一個參考教材。

劇組是真費蠟燭。

為了提供光源解決邏輯性，劇組采用蠟燭攻勢，幾乎每場戲都有數(shù)不盡的蠟燭，再配合上刁鉆的自然光介入，呈現(xiàn)出的層次感令人賞心悅目。

光是下面一場戲就證明水平：

自然光突出主體，空場景用蠟燭做光源補充，連左下角的犄角旮旯都灑水進行反光處理。

再看下面這場戲

自然光沖開空間感，旁邊用蠟燭燈做點綴，紅布襯托出人物主體，而右側(cè)最亮的C位就是主角。

有沒有八九十年代香港古裝片的感覺？

劇組用事實證明，拉進電視劇與電影的差距最簡單的方法。

就是多費腦子，不糊弄觀眾。

演技方面還是一個字：“妥”。

黃軒的角色恨意深種，但為了潛入工作不得不扮演各類角色，這種矛盾心理交給文藝男神黃軒，可謂是信手拈來。

片中他幾乎變成了“變臉怪”。

同樣一個場景，上一秒他憐憫悲切，下一秒就陰狠毒辣。

他以通緝犯的身份買通管家進府，為了扮演角色他不得不奴顏婢膝，低頭賠笑。

但管家說了一句風(fēng)涼話，他一個挑眉，嚇得管家倉皇而逃。

你這變臉比翻書還快。

就更別提行兇時的陰狠，發(fā)現(xiàn)線索時的篤定，與人搏殺時的嗜血...

光是這個定格，就嚇壞了不少網(wǎng)友：

除此之外，王一博飾演的鋼鐵直男，宋茜飾演的大大咧咧地打女，都揚長避短，從內(nèi)而外做到了個人形象與角色需求的符合。

尤其是王一博。

雖然我沒看過他的《陳情令》，但以目前的表現(xiàn)來看，外形溫潤如玉，原聲鏗鏘有力，在一眾演技派中沒有掉隊，就已經(jīng)非常不錯了。

最后還要恭喜一下黃軒——終于翻盤了。

這兩年太難了。

從19年票房遭受冷遇的《只有蕓知道》，連馮小剛都忍不住自嘲，再到去年年初大熱倒灶被人群嘲的《完美關(guān)系》，10月份與陳赫演的《瞄準》也沒有出圈。

此前還有一部《山海情》算是挽回了些局勢，但礙于群像戲自己并不出挑，焦點都被他人分了去。

到了今年10月份主演電影的《烏海》，票房甚至只有1478萬就草草下架。

黃軒這幾年，一直在白白消耗過去攢下路人緣。

雖然在各類主旋律大片中仍有出境，但如此這般自我消耗，也會將幾近起勢的事業(yè)壓下去。

如今《風(fēng)起洛陽》大爆，算是觸底反彈，而此前水果臺的財報顯示也正處于虧損階段，想必《風(fēng)起洛陽》的出現(xiàn)，也會讓平臺天降甘霖，解了燃眉之急。

結(jié)語

開頭時說道，該劇上線晚了整整一個小時，期間還鬧了一個“鬼故事”。

本來8點上線，但平臺卻沒有播放，但同步開放評論區(qū)的豆瓣卻在劇集沒有播放的情況下，涌現(xiàn)了一大批可觀的一星差評。

罵導(dǎo)演、罵編劇、罵演員，就好像他們看過一樣。

說實話，新劇上線黑白粉互刷并不罕見，但這種“劇未播，先開罵”的情況我還是第一次見。

當(dāng)然這些差評最后還是被刷下去了。

畢竟，

好劇不怕黑。

——全文完。

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