藝術(shù)為看見過去、現(xiàn)在和未來的氣候打開了一扇窗——作品反映了我們面對自然的挫折、焦慮和希望，而這些僅靠科學(xué)是無法完整表現(xiàn)的。
■ 《冰山》，代表了19世紀(jì)的人對北極的全部想象 / 達(dá)拉斯藝術(shù)博物館）
19世紀(jì)50年代末，美國著名風(fēng)景畫家丘奇在加拿大的紐芬蘭海巡游了好幾周，為他的新作尋找靈感。旅程結(jié)束，他帶著上百張草圖回到了紐約的工作室。隨后，他的不朽名畫《冰山》于1861年展出。
畫作中的冰山，讓人感覺不可馴服。和丘奇一起北上的朋友配合展覽出了本書，書中這樣寫道：“在這些北極奇觀面前，人類是多么脆弱。”兩年后，作品在倫敦展出，丘奇在畫中央補(bǔ)了一個(gè)破碎的桅桿，具象化了這種脆弱感。
策展人卡爾·庫塞羅認(rèn)為，這和現(xiàn)代畫中對冰山的呈現(xiàn)正好相反?，F(xiàn)在的很多作品描繪了人類行為造成的冰山融化。我們對自然的概念在上世紀(jì)發(fā)生了翻天覆地的變化，人類和冰山之間的關(guān)系與此前也截然不同。在丘奇的時(shí)代，“溫室效應(yīng)”還是個(gè)不存在的概念。而到了2020年，我們確信，冰山正因?yàn)槿蜃兣诨?/span>
■ 丹麥藝術(shù)家Olafur Eliasson的裝置藝術(shù)作品Ice Watch。正在融化的冰，隱喻了脆弱的北極，人類對自然的破壞 / Olafur Eliasson/Minik Rosing
當(dāng)科學(xué)家、政策制定者和大眾試圖理解氣候危機(jī)時(shí)，藝術(shù)史學(xué)家正從這些藝術(shù)品中尋找氣候變化的蹤跡，提出問題并試著尋找答案——我們與自然的關(guān)系是如何演變的，過去和現(xiàn)在的社會對氣候的看法，以及地球面貌的改變。
人與自然的關(guān)系變化
藝術(shù)史學(xué)家得出的核心結(jié)論之一就是，自然，已經(jīng)不是過去的那個(gè)“自然”：過去，人們覺得“自然”無法被改變；而現(xiàn)在，我們發(fā)現(xiàn)“自然”已變得如此脆弱（盡管這個(gè)轉(zhuǎn)變是混亂、非線性的、遠(yuǎn)未完成的）。
19世紀(jì)70年代，很多作品還在歌頌自然的力量和美。而到了21 世紀(jì)，我們看到了滿目蒼夷，到處是被時(shí)間和火焰毀滅的破敗景象。
■ 阿爾伯特·比爾施塔1878年的作品：優(yōu)勝美地，贊頌了自然的力量 / 北卡羅來納州藝術(shù)博物館
庫塞羅：“從一個(gè)我們無法控制的世界，到一個(gè)我們控制了地球命運(yùn)的世界。但問題是，我們做得并不好?！?/span>
■ 海洋地標(biāo)：貝蒂·博蒙特（Betty Beaumont）于1978年至1980年間做的藝術(shù)裝置。他將17000個(gè)煤灰塊傾倒在了距離紐約海岸3英里的地方，形成了超自然的震懾力量，思考了人類和環(huán)境的關(guān)系 / Betty Beaumont
這個(gè)作品試圖說明，我們可以與環(huán)境建立聯(lián)系，但這并不等于說環(huán)境就屬于我們。
傳統(tǒng)觀念認(rèn)為，自然跟文化相對?！逗Ｑ蟮貥?biāo)》挑戰(zhàn)了這種觀念，約克大學(xué)藝術(shù)史系的博士生柯蒂斯：“現(xiàn)在已經(jīng)無法把環(huán)境和政治問題分開——尤其是當(dāng)我們面對氣候變化之時(shí)?！?/span>
冰山一角？
20世紀(jì)的環(huán)境危機(jī)越來越嚴(yán)峻，圍繞廢物管理、核能以及空氣、水和化學(xué)污染的焦慮成倍增長，自然與文化之間的界限也變得模糊。
■ 印度藝術(shù)家Thukral和Tagra創(chuàng)作了一系列關(guān)于氣候變化的作品 / Thukral和Tagra Studio
過去幾十年，氣候變化的影響越來越引人關(guān)注，我們現(xiàn)在對氣候變化的擔(dān)憂是空前的。1860年，丘奇的同代人不會像今天的藝術(shù)家這樣帶著沉重的情感包袱表達(dá)"氣候"。用現(xiàn)代人的眼光回看丘奇的《冰山》，它還只是一座冰山嗎？還是它已成為當(dāng)代社會對冰山態(tài)度的一種隱喻？
■ 這幅1774年的畫作，讓研究人員得以了解格林德瓦冰川在照相機(jī)發(fā)明之前的樣子 / Alamy
如果將歷史畫中的冰川和今天對冰山的科學(xué)觀測相比，你就會發(fā)現(xiàn)，全球變暖之前，冰川已在地球上存在了很久。然而，我們正在快速失去它。
同樣，從畫家們描繪落日時(shí)分的色彩，我們還可以估計(jì)過去5個(gè)世紀(jì)以來大氣的污染水平。在為落日著色時(shí)，畫家大腦感知綠色和紅色的方式，就包含了重要的環(huán)境信息。
■ JMW Turner的畫作《猩紅的日落》/ Alamy
如果再往前追溯，16世紀(jì)之前的西歐作品很少出現(xiàn)雪景。但到了小冰河期（16世紀(jì)至19世紀(jì)中葉氣溫偏低的寒冷時(shí)期），彼得·勃魯蓋爾等歐洲藝術(shù)家開始進(jìn)入了山水畫的一個(gè)新分支：冬季風(fēng)景。他的《雪中獵人》是一張創(chuàng)作于1565年的油畫，詳細(xì)描繪了田園詩般的冬季場景，正是這些小細(xì)節(jié)揭示了人們在氣候變化中的不同生活狀態(tài)。
16世紀(jì)的冬季畫作給人留下過很多凄涼的印象。但18世紀(jì)之后的西歐，人們對冬季的田野就有了不同感受，畫作中已經(jīng)沒有了那么多生活的艱辛，而是充滿了浪漫色彩的鄉(xiāng)村景色。
■ 勃魯蓋爾，《雪中獵人》，始于16世紀(jì)的小冰河期激發(fā)了藝術(shù)家們繪制冬季風(fēng)景畫的靈感 / Kunsthistorisches Museum
倫敦國王學(xué)院的歷史學(xué)家和地理學(xué)家喬治·亞當(dāng)森提出了一個(gè)關(guān)鍵而微妙的觀點(diǎn)：我們在一幅畫中看到的元素并不能構(gòu)成一種氣候，這些只是氣象條件，是在那一刻，那個(gè)地方對天氣的臨摹。我們應(yīng)該觀察的是人在這些氣候中的生活方式和文化，以及藝術(shù)對這些細(xì)節(jié)的捕捉。
例如，表現(xiàn)當(dāng)前世界氣候危機(jī)最好的作品不是溫度表或大氣中的碳濃度——罷工者擺出的標(biāo)語，颶風(fēng)過后的碎片以及熊熊山火，可能更能表達(dá)氣候危機(jī)，以及它對我們意味著什么。為了理解氣候?qū)ξ覀兊挠绊?，即使只是通過一幅畫去表達(dá)，我們也需要看到其中的人和文化，比如，看看我們腳下的鞋子，身邊的小狗。
這些元素可能比溫度計(jì)更能告訴你氣候變化的影響。藝術(shù)為看見過去、現(xiàn)在和未來的氣候打開了一扇窗——作品反映了我們面對自然的挫折、焦慮和希望，而這些僅靠科學(xué)是無法完整表現(xiàn)的。
本文編譯自Diego Arguedas Ortiz在BBC官網(wǎng)發(fā)表的文章：The climate change clues hidden in art history.
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