偶像,在當下的社會、生活中扮演著重要的角色,熒幕之內(nèi),他們通過表演、影視占據(jù)著觀眾的眼球,熒幕之外,他們的私人生活、甚至感情狀況都成為我們茶余飯后的談資。
也因為偶像文化的無孔不入,他們的一言一行都在深刻影響著大多數(shù)人,穿衣、品味也是一樣。只不過,那些擠上熱搜的明星穿搭,是否真的值得借鑒,還有待討論。
當然,好品味的明星偶像也是存在的,除了我們津津樂道的過去的偶像們,這次想和大家分享3位個人眼中品味獨特的演員。
光石研
vintage不只是衣服,
還有生活中的一切
2019年12月開始,由Pen Magazine制作拍攝的短劇《東京古著日和》第一集在YouTube上線,短短時間內(nèi)便獲得大量的關(guān)注。
作為亞洲復(fù)古服飾文化的中心,東京一直是古著愛好者的朝圣地,而這部短劇,則把我們心馳神往的古著店以高質(zhì)視頻的方式搬到了熒幕前。
東日本橋的Arch Tokyo,澀谷的MR.CLEAN,表參道的Brooks Brothers,無論你喜歡阿美咔嘰、學院風、軍事風,都能在這個系列里看到喜歡的店鋪。
比起單純的逛店,光石研對于真實逛店心態(tài)的獨白更讓人覺得有趣,“沒有目的的閑逛最危險了”,“一雙手可不夠”,“兩件都好看,選擇哪一件才好呢?”加上真實店主等非演員角色的參與,這部短劇也被很多人稱之為紀錄片、綜藝......
而其中最受關(guān)注的角色,自然還是男主人公光石研。很多人看到他都會覺得眼熟,是因為他曾參演眾多影視劇,但扮演的多是配角,所以很難說出他的名字。而之所以會擔任短劇的主人公,最重要的一點,在于他本人就是重度復(fù)古文化愛好者。
生于60年代初的光石研,接受了最早一批來自美國的服飾文化的滋養(yǎng),對他影響最大的是五十年代的文化,包括雜志《POPEYE》。
他還清楚記得,多年前,一家名為“Cream Soda”的古著店店主在原宿開設(shè)了一家名為“Garage Paradise Tokyo”的新店。這家店是由舊住宅改建而成,外觀被涂成白色,雖然當時買不起里面的衣服,卻充滿了向往。
那時的Brooks Brother對年輕人的門檻也很高,光石研曾因為消費不起又實在喜歡而徘徊于青山店的門口。年過六十,雖然是為拍攝而踏入門店試穿,也會因為驚喜而叫出聲來。
演員的身份,讓很多人認識了被各種角色包裝過的自己,復(fù)古就成了私下的愛好,直到《東京古著日和》的播出,但真實生活里的光石研,也和劇里無異,喜歡古著服飾,背著托特包,風格簡約但很考究。
而且,他對于vintage的喜愛,不僅限于服飾。Lifecycling曾到訪光石研的家,采訪了他關(guān)于日常喜好和家居陳設(shè)等相關(guān)的問題,看過這篇采訪才發(fā)現(xiàn),在生活的方方面面,光石研都是一個不折不扣的vintage愛好者。
光石研的住宅是位于世田谷區(qū)安靜住宅區(qū)的時尚公寓,他本人提出了所有改造的想法,包括設(shè)計拱形的天花板以營造開放感的內(nèi)部空間,有故事的家具和擺件隨處可見,為日常生活增添了色彩。
他喜歡室內(nèi)設(shè)計、音樂和古著,外出旅行時,最常到訪的店鋪就是家具店、二手唱片店、二手書、古著店,塞滿黑膠的柜子也是家里的焦點。
問及家具的由來,他都能娓娓道來。明治街的一家服裝店買的椅子,在下北澤的一家商店購入的Eames 椅子,下北澤一家小商店買到的產(chǎn)于50年代美國的吧臺凳,博多購入的法式座椅......家里的每一件物品都有自己的故事。
無論是來源地還是風格或者配色,光石研的選擇似乎都不是那么統(tǒng)一,但他享受這種不被束縛的購物狀態(tài),現(xiàn)在的年輕人傾向于專注于一件事并執(zhí)著于此,他卻只想被自己喜歡的事物包圍,反而營造出一種無法被復(fù)制的美感與秩序。
看到這里,可能很多人都和我一樣,認為光石研不僅是一名出色的演員,也是有著讓人向往的生活方式的人,而在此之前,他卻沒有接受過任何關(guān)于室內(nèi)設(shè)計的采訪。
《東京古著日和》之前,或許也沒有人會關(guān)注到他的穿衣品味。但就是這樣不被察覺的好品味,往往能給人最大的驚喜。
滝藤賢一
再找不到第二個這么會穿衣的
“植物狂熱者”了
在Google搜索滝藤賢一的名字,除了演員的身份,最高頻的兩個關(guān)鍵詞就是“私服”和“植物”。
滝藤賢一和光石研還有很多相似之處,長期演繹配角,按年齡已經(jīng)可以被劃分入中老年的群體,長相不算出眾,用“中庸”形容更為恰當......但他們對于喜歡的事物都格外堅定和明確,比如古著之于光石研,服裝、植物之于滝藤賢一。
簡言之,他們都是擁有完整的生活方式的人,對于喜歡的生活方式的堅持,也反過來塑造了他們極具辨識度的表演方式,個性化的人物形象。
滝藤賢一的穿衣風格,以花紋繁復(fù)、配色鮮艷的街頭、美式復(fù)古為主,雜志《UOMO》有過多篇關(guān)于他的穿衣和生活方式的采訪,甚至以“演藝界最會穿衣的人”來形容他。
Engineered Garments, Needles, South 2 West8都是他非常喜歡的牌子,軍事風、工裝古著也常被用來搭配,滝藤賢一穿衣沒有一套規(guī)則,但自成“滝藤風格”。
在一次采訪中,滝藤賢一曾表達過,時尚是人人都可以享受的,無關(guān)性別,也無關(guān)年齡,并且享受它的方式也無窮無盡。他尤其喜歡隨著穿著時間的增長更顯獨特外觀的衣服。
“如果你自己沒有找到樂趣,沒有人會帶給你。如果你在嘗試了一件事情后不喜歡它,可以立即停止,但有時間專注于自己喜歡的事情非常重要。”
對他而言,穿衣是其中一項樂趣,而植物,是另外一項。
關(guān)于種植綠植的生活方式,國內(nèi)這幾年的趨勢也眼看越來越火,滝藤賢一卻早就是資深的“園藝師”,不僅在家里的陽臺種植了不下于300盆的植物,還為大阪的植物展擔任過播報員,科普不同植物的魅力。
種植植物的愛好,開始于近十年前在NEPETHES TOKYO的一次購物,從那以后,滝藤賢一經(jīng)常光顧當?shù)氐幕ǖ?,植物收藏的愛好就這樣迅速成長了。
滝藤賢一的植物和衣服,很多都購自NEPENTHES。他習慣并且喜歡去實體店消費,因為無論是衣服還是植物,都可以在與工作人員的交談中獲得很多知識。
對他而言,選擇一件衣服的原因是喜歡它們的外觀并樂于觀察它們所經(jīng)歷的各種變化,而種植植物是緩慢的過程,需要享受其中,需要在一個成熟、穩(wěn)定的狀態(tài)下才能開始。
NEPENTHES曾專門介紹過滝藤賢一種植的植物,不同品種的龍舌蘭,有著奇異外形的蘆薈,會開美麗花朵的塊根植株......每一盆植物都和他的服飾一樣,形態(tài)各異但有著意外和諧的美感。
滝藤賢一本人也曾不止一次的表示,自己有著明確的風格、喜好主要是在40歲之后。隨著年齡的增長越來越清楚自己想要什么,大多數(shù)人都有過類似的體驗吧~
有趣的是,滝藤賢一曾出演一部叫做《我的紳士時尚》的作品,里面的他就從完全不懂穿衣到開始了解品牌、單品,最后成長為氣質(zhì)紳士的故事。
就像他本人說的,時尚無關(guān)性別和年齡,任何階段的人都有資格追求時尚,穿著有風格是應(yīng)該感到自豪的,國內(nèi)總有一部分人認為年紀大了穿衣就應(yīng)該樸素、保守,但歸根結(jié)底,學習穿衣的過程也是人生的進階之一,這和年齡的增長應(yīng)該是成正比的才對。
山本一賢
“city boy”的另一面
第三位要分享的演員山本一賢Kazuken Yamamoto,在國內(nèi)的知名度顯然不及前兩位,但只要看過他的照片,就會留下深刻的印象。
雖然是一名演員,但山本一賢參演的作品不多,開始演戲的時間也不長。在成為演員之前,他曾經(jīng)是一名籃球運動員,出于外形的優(yōu)勢,也會兼職模特的工作。
大多數(shù)服飾圈的人關(guān)注到他,是在長谷川昭雄為《UOMO》造型的“男子自身”欄目,雖然同樣是寬松版型的服飾,山本一賢卻表達出了硬朗、沉穩(wěn)的氣質(zhì)。
即使是演員這份工作,山本一賢也有著自己獨到的見解,“業(yè)內(nèi)人士總是有很多意見,劇本怎么樣,視角怎么樣,燈光怎么樣......但在我看來,這些并不重要,電影不是靠技巧、花招制成的?!?/span>
山本一賢的朋友也形容他身上散發(fā)著一股神秘的魅力,讓人羨慕又賞心悅目。由于模特的身份,山本一賢常與長谷川先生打交道,兩人成為朋友,私下也會出去喝酒。
由長谷川昭雄擔任造型的《UOMO》“男子自身”欄目開始于2019年,由于雜志的目標客群為成熟的中年男性,無論是模特的選用,還是氣質(zhì)的表達,都和以年輕模特為主的《POPEYE》區(qū)別開來。
無論是2019年11月刊中,山本一賢以牛津紡立領(lǐng)襯衫搭配粗花呢神裝夾克,還是2020年3/4月刊中以藏藍衛(wèi)衣搭配洗水牛仔褲,牛仔襯衫搭配編織領(lǐng)帶和寬松blazer,又或是針織高領(lǐng)搭配連體褲.....每一套穿搭都讓人忍不住反復(fù)揣摩其中的小細節(jié),簡約又別出心裁。
2022年初,山本一賢主演的電影《JOINT》上映,長谷川先生特地邀請他作為主理品牌AH.H官網(wǎng)談話欄目的嘉賓,以他在電影中的角色為方向,拍攝了一組造型。
照片中的山本一賢剃去了絡(luò)腮胡,穿著中長的皮衣外套,在街頭點燃一支煙,望向鏡頭的眼神里藏著中年男性才有的憂郁。
不得不承認,山本一賢有著極佳的對于服飾的詮釋能力,又加入了作為演員的情緒把控,以致于只是看照片,就有很強的感染力。
難得的是,他身上沒有中年男性常見的焦慮和油膩感,這不僅是長相的功勞,剛剛好的服飾表達也很重要。無論是紳裝還是丹寧、刺子,山本一賢都能演繹出自己的感覺。
這種“剛剛好”,和長谷川對于“city boy”造型的詮釋如出一轍。模仿大碼穿搭的人不在少數(shù),但只需看一眼就能分辨,哪套是模仿,哪套是長谷川造型。
長谷川之所以不會給人一種刻意穿大碼的感覺,大概還是因為在造型的時候,他更多考慮的是生活方式而不是表面的穿搭。
擁有完整的個人風格和生活方式,無論什么樣的單品都能穿出自己的氣質(zhì)——這是一生受用的穿搭法則。
日常生活中,“明星穿搭”一直都是社交媒體的高頻詞,但那些所謂的明星穿搭,真的能讓我們有所啟發(fā)嗎?
本文分享的三位演員,可能和大家點進來時料想的有出入,他們都不年輕,沒有精致的臉龐,也算不上特別知名,但都有著明確的喜好和個人風格,這些都積攢為人格魅力的一部分。
年齡對某些人來說是桎梏,對他們而言卻是利劍,因為年齡和閱歷的增長,對于每一個選擇都更慎重,穿衣和生活也是一樣。
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